今年2月，与世界知识产权组织(WIPO)发展委员会会议同期举办的一次活动汇聚了来自新兴国家和发展中国家的一些电影界人士。本次活动强调新兴国家和发展中国家的电影制片商需要更好的理解知识产权体制的运作，以使他们能够融入全球电影业。
在瑞士联邦委员会的支持下，国际电影制片人协会(FIAPF)举办了一次题为“电影对发展的贡献：来自创意电影制片人的观点”的圆桌会议。本次会议在WIPO知识产权和发展委员会(CDIP)第十二届会议的间隙召开，具体时间为11月18日至21日。
某些国家用于记载电影制造链上权利的产权链(chain of title)缺乏力度但却没有完全缺失。来自这些国家的电影界人士在本次圆桌会议上作了发言。
法国制片人Guillaume de Seille在诸如土耳其、哈萨克斯坦、格鲁吉亚、哥伦比亚以及阿塞拜疆等新兴国家拍摄过大量影片。他说在有些国家，电影业向来都不与作者签署协议，当需要时，不得不捏造上述协议。他还说在诸如法国等发达国家与作者签署的协议对于取得电影拍摄的投资而言至关重要。在法国，想要取得投资，必须提供此类文件。
他说主要问题是缺乏一个产权链。例如Arte等电视频道在欧洲要求在购买电影作品时提供产权链以避免任何的版权问题。甚至对于非商业性活动，如节日等，也经常要求提供此类产权链。
洛迦诺国际电影节(Locarno International Film Festival)门户开放(Open Doors)部门主管Ananda Scepka称，洛迦诺国际电影节创建了一个平台以促进发展中国家的电影制片商与制片人之间的接触。她说，“门户开放”使发展中国家电影制片商能够开阔视野，并且每年都能将重点放在一个不同的区域。
Scepka还强调了产权链对电影而言的必要性以及在电影放映前期发行策略的必要性。
位于布基纳法索的想象力机构(2003年针对电影界人士成立的一个培训中心)负责人Ousmane Boundaoné说，该机构已经为来自26个非洲国家的900多位电影界人士提供过培训。他说培训的目标群体是技师、导演以及一些制片人。该机构正在致力于与其他培训机构建立合作关系。他说，年轻的电影制片商进入到电影界，他们唯一的目的就是生产影片，他们并没有对事情关键所在的整个市场进行更多的思考。
他说，诸如知识产权等国际机制需要被整合到电影行业中来。他说，布基纳法索并不缺乏法律文书，但是法律文书中载入的权利需要被诸如电影院所有者、制片人、电影制片商以及——由于在布基纳法索已经认识到邻接权的存在——诸如表演者等其他有关各方理解和实施。
他说主要的挑战在于数字转换。目前在电影行业和所提供服务中包括数字内容的主要移动电话公司之间已经产生了一些问题。
瑞士电影制片人Nicolas Wadimoff在诸如巴勒斯坦等世界各地工作。他说当涉及长的故事片的时候版权问题相当重要，而对于短的电影而言就没那么重要。他说：“你拥有销售代理、国内发行、国际发行，你可以把你的电影卖给电视台，之后版权就真正成为一个问题了。”
