邻接权，意思是与著作权邻近的权利。在我国中，这种权利称为“与著作权有关的权益”。邻接权通常是指表演者、录音制作者（也称唱片制作者）和广播电视组织（也称广播组织）对其表演活动、录音制品和广播电视节目享有的一种类似著作权的权利。在英美法系国家，著作权法很少引入邻接权的概念。例如英国著作权法，将录音制作者和广播电视组织的权利都视为著作权。在美国著作权法中，作者的权利、录音制作者的权利都属于著作权范畴。只有在欧洲大陆法系国家，才严格区分著作权与邻接权的概念。
从各国的著作权立法来看，有关的权利一般都包含邻接权的三种权利。此外，有的国家的法律还包含一些其他权利。现在，有些国家使用有关的权利这一概念，包含的内容就不仅限于邻接权的范畴。有些国家使用邻接权概念，一般仅指表演者、录音制作者和广播电视组织的权利。
接权的三种权利中与著作权关系最为密切的是表演者的权利，邻接权的另外两种权利—录音制作者的权利和广播电视组织的权利同表演者的权利不同之处表现在：录音制作者和广播电视组织的权利一般只涉及财产内容，而不涉及人格利益，而且这两种权利除了可通过著作权法得到保护之外，还可以通过不公平竞争法得到保护。
关于邻接权的保护期，《著作权法》第38条规定，表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。《著作权法》第41条规定，音像制作者权的保护期限为50年，截至该作品首次制作完成后第50年的12月31日。《著作权法》第44条规定，广播、电视节目的保护期为50年，截止于该节目首次播放后的第50年的12月31日。关于图书、期刊的版式设计权的保护期，《著作权法》第35条规定，保护期为10年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。
邻接权与著作权的区别在于：著作权保护的主体是智力作品的创作者，而邻接权保护的主体是以表演、录音、广播方式帮助作者传播作品的辅助人员。后者在向公众传播创作者的作品时，加上了自己的创造性劳动或是为此付出了大量投资，从而使原作品以一种新的方式表现出来，具有新的创造性，因此有理由得到法律保护。19世纪末20世纪初，录音录像和无线电传播技术的发展导致了邻接权的产生。由于唱片、电影片大量复制和广泛发行，在很大程度上取代了演员的实况表演，这就严重损害了艺术表演者的利益，从而产生了权利保护的法律要求。
与此同时，唱片制作者和广播组织因其唱片和广播节目被他人擅自复制而蒙受损害，也要求法律予以特别保护。1911年，英国率先在其版权法中列入了保护音乐唱片的条款，1925年又颁布了保护戏剧音乐表
演者的条例。同一时期，奥地利、意大利、波兰、罗马尼亚、西班牙、墨西哥、阿根廷、哥伦比亚、多米尼加、印度、土耳其等国相继在自己的著作权立法中增加了保护艺术表演者、唱片制作者的条款。自20世纪60年代起，邻接权保护逐渐成为世界各国立法的共同趋势。对于邻接权的保护，各个国家采取的方法不一，有的国家采用劳动法、禁止不公平竞争法或合同法解决，有的国家则运用刑事赔偿的方法解决，但大多数国家是通过知识产权法来加以保护。 采取知识产权保护制度的国家又分为两种，一种是通过专门法规来保护邻接权，如巴西、卢森堡等少数国家；另一种是把邻接权作为著作权法的一部分，如日本、联邦德国等多数国家。中国《著作权法》第4章关于出版权、表演者权、音像制作者权、播放者权的规定，即含有各种邻接权的内容。目前，国际上有3个保护邻接权的公约，即《保护表演者、唱片制作者和广播组织的国际公约》、《保护唱片制作者防止唱片被擅自复制公约》、《关于播送由人造卫星传播有节目信号的公约》。
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